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“中国最穷影帝”富大龙,娱乐圈里唯一敢喊出“文责自负”的演员

时间:2021-09-26 14:41:01 来源:LOL押注APP 点击:

本文摘要:《国家宝藏》中,富大龙的“秦始皇”一出来,观众炸锅了。“太绝了!秦王本王!”“祖龙=富大龙!你是不是就是秦王穿越来的。”“我的娘嘞,圆梦了!”这气势气质、扮相和台词,太靠近于我们心目中嬴政本人了。 “孤是一只鹤!你道是怎样一只鹤?它是我大秦锐士饮血的秦剑铸成的,内仗金器外依火精,五行之中,攻克金与火!必将注定,大秦将立于不败之地。”这文绉绉的《国家宝藏》版台词,文化内蕴、艺术色彩足够,但对演员来讲却很难,它很容易表达不清楚语意、拉远观感,可是富大龙做到了。

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《国家宝藏》中,富大龙的“秦始皇”一出来,观众炸锅了。“太绝了!秦王本王!”“祖龙=富大龙!你是不是就是秦王穿越来的。”“我的娘嘞,圆梦了!”这气势气质、扮相和台词,太靠近于我们心目中嬴政本人了。

“孤是一只鹤!你道是怎样一只鹤?它是我大秦锐士饮血的秦剑铸成的,内仗金器外依火精,五行之中,攻克金与火!必将注定,大秦将立于不败之地。”这文绉绉的《国家宝藏》版台词,文化内蕴、艺术色彩足够,但对演员来讲却很难,它很容易表达不清楚语意、拉远观感,可是富大龙做到了。他的表达,让我们看到了一个文韬武略的秦始皇。富大龙的秦始皇这般精彩,是偶然吗?如果杨广听音乐,一定爱听重金属固然不是,也许大家还记得富大龙演过的《隋唐演义》的杨广。

富大龙在演杨广的时候,都是一边听着重金属一边演,为什么呢?因为在看过《隋炀帝传》,读过隋炀帝的诗文后,富大龙判断,杨广的身上,定是野胜于文。有一定文艺才气但德不配位,权色的充斥,让他难掩心田的狂燥,更别说一代帝王的修养。

所以他判断,如果杨广听音乐,一定爱听重金属。也许是富大龙的判断太准确了,杨广一出来,就很对味,颠覆了谢君豪的外表柔弱心田狠毒版。而是这样的:满脸络腮胡,不爱清洁,说明这人“口胃很重”(能欺娘霸妹);这人眼神里一会嬉笑娇宠,一会是急躁神经,说明性格乖张不稳定。

富大龙在塑造完这个颠覆型的杨广后,自己复盘:“在我的明白里,他的秘闻就是这个样子的。”《大秦帝国之纵横》里,他演的嬴驷有理想有无奈:勤奋、智慧、重情、癫狂。第七集率众进宫那一段,让人感受这就是秦人再生!因为他是个大秦书迷!在《大秦帝国之崛起》里,他客串秦惠文王,短短十分钟,一样精准地掌握住了人物。

这一次在《国家宝藏》之《青铜仙鹤》中的嬴政也一样。《史记》中说:秦王为人,蜂准、长目、挚鸟膺、豺声,少恩而虎狼心……如果我们对照一下富大龙的嬴政形象,就会发现:神似!眼鼻(蜂准)胸(挚鸟膺)占了天生自制也就算了,但豺声、虎狼心是真的像。他戏弄驯禽师的嚣张,让太子丹弑父自己当王的理性和残暴,都让人感应:这是虎狼之君啊!纵然镜头聚焦于太子丹,我们发现配景版的富大龙一样在侧漏着霸气。而金口一出,必是中气充沛、铿锵有力的,更显得帝王之姿、雄才简陋。

这样的富大龙一站在那,就是一个穿越的秦王。张鲁一,相较之下,太文艺小青年了。

为什么能做到“宁肯卖盒饭也不接广告”?都知道演员富大龙是一个奇人。他被称为“中国最穷影帝”,演完台甫鼎鼎的《紫日》后,他曾4年没有戏接。在兜里只有200块钱的时候,就就去兼职当了外卖小哥,那时候的外卖员还不如现在薪酬稳定,一小时3块钱,一天用饭够了。其实也不是没有戏可演,可是没有合适的角色可演。

谁人阶段,一边送外卖,富大龙一边扪心自问:如果当演员一直如此,你能不能坚持?他对自己的回覆是:能!所以,他厥后才等来了《天狗》,一部让他一跃成为影帝的影戏。在拿到奖杯的那一瞬间,他的眼神依旧是清澈平静的,宠辱不惊。

因为在被迫“俭以养德”的日子里,他悟到:“娱乐,演员、钱,都不是我们崇敬和追随的导师,我们该崇敬知识,追随道德。”“醒目一样工具太难,必须专注。

”“俭以养德”是必须的,也坚决不能走另一条路,不能用演员这个职业捞金,拍广告做代言,他不干!为了淘汰诱惑和争议,他把WB删了个洁净。TB里有争议粉丝有回护,他来了句:“我是普通演员哪能无不挑剔,得奖是个运气事,艺无止境啊……对人生当闻百家言,是非以不辩为解脱!”一句话让争者放下,心田天南地北。演戏对他来讲,是一条追寻真理的门路。

他说过:“我经常在戏内里会接触到一个时代,我的职业允许我涉猎各行各业——它给了我一个广泛念书的时机。”正因为明确当演员追随的是知识,不是暴富、不是职位。所以他才气做到“君子固穷”,甘于“宁肯卖盒饭也不接广告”。

他从8月就开始演戏,9岁又演过《少年彭德怀》中的男主角,一路上与刘佩琦、陈道明这些戏骨同行(与刘佩琦互助《夏日历险》、与陈道明互助《寇老西儿》)。琴棋书画的家学、另有戏骨精神的熏染,都是成年后富大龙的精神养分。有人说,现在转头看富大龙的《紫日》,才知道那是富大龙,以前以为那是个农民。《紫日》这个角色是怎么演的呢?当年冯小宁选角,让他到河北农村农户家生活2个月,但并未确定主角一定是他。

“你一小我私家去,回来再说。”富大龙去了,回来以后他学会了所有下田该干的农活,冯小宁这才拍板定了他。演《天狗》时,是他经济条件最惨的一段,但他仍然很硬气。

“这部戏适合我,我真心喜欢这个角色。钱,随便给点就行。”《天狗》是一个伤心的残废武士故事,转业后做起了护林员,在一天夜里为护林“崩”了几个村霸,最终被判断为“凶犯”。

在这片他曾用残腿换来树林里,冤屈而悲凉地死去……(听说现实中,这名护林员被判正法刑)富大龙饰演的李天狗身负家国大义,但却一直一小我私家战斗,最后用以暴制暴叫醒了村民的愚昧。这是一部凭据真实事件改编的主旋律佳作。重伤的李天狗在奄奄一息之际,眼神中却迸发出来神圣的精光——这样的人性光线,可能只有富大龙这样的人才气演得出来。在圈里一向谁都不平的平静,只服富大龙。

2013年《大秦帝国之纵横》里,富大龙饰演嬴驷,平静饰芈八子。平静担忧富大龙的身高、气势“压不住”自己的大骨架和霸气,外形不配。效果第一场戏对完,平静就说:“我被他震住了,他是男子中的男子!”富大龙的“演员修养”已断层:文责自负现在演员综艺许多,如果做档“演员的修养”的综艺,那么应该找富大龙当导师。

因为富大龙实在值得成为今世演员的楷模。如果从“术”上讲,富大龙的“演员修养”有三:其一,敬服羽毛,稳扎稳打,耐得住寥寂,从不自得自矜。那些为了片酬、为了偶像角色而等戏的演员,托付,就不要叫“敬服羽毛”了。富大龙这种接戏原则,才叫!不为钱接戏,不为名接戏,不为急而接戏。

一接不重复自己的角色,二接人物自己有鲜明性格特征的角色,只为塑造不行复制的角色。第二,看文献研究角色,把人和曲艺融合。有哪个演员演一部戏去查阅学术资料?富大龙可以。

演农民时,他在黄土地上耕作。演大秦故事时,他是大秦书迷。

演隋唐演义时,他把史书上杨广的喜好都学会。历代戏曲、诗词、曲艺中往往有比力深的文化秘闻,他会智慧地把一个时代的曲艺形式、民俗文化加诸于人物身上。每一小我私家物的世界都有“天地人”三才交汇的奇特色彩,把这些“色彩”想象出来,人物的基调也就鲜明晰。好比说杨广爱听重金属,大秦帝王爱听埙和战鼓,《走西口》中的梁满囤适合梆子与快书,而《密战峨眉》里的张金石当特工时,是“生旦净末丑”中的丑角。

除了文化色彩,另有人物外貌性格下边的人性。他说:“我以为人最优美的部门,应该是带着镣铐跳舞。

”每一小我私家,无论是它是帝王农民,都一定戴着欲望或生活的镣铐而在世。就如写小说要把矛盾主线写清楚,演员要塑造一小我私家物,就必须把它的“镣铐”想清楚,人物才可能一下子立起来。第三,琴棋书画诗样样醒目。娱乐圈里出书的许多,但写过诗集的,绝对只有富大龙一个。

《公园》抬头时实事求是遨游蓝天很自然没有同伴世界无界自由在心里狼获取小鹿鹿啃草叶蛛虫相噬每个生者有差别的食粮富大龙的诗里蕴含着他超脱于名利场的自由。而他也有自己的镣铐,就是他的职业。他如此热爱自己的职业,以至于他弹过的古琴、画过的画、写过的诗、写过的书法……所有的艺术素养的溪流,都将归于“演员”这个大海,通过“演出”释放出来。

他说过:“所有的艺术形式内里,都包罗有感慨与表达两部门,它们作用于情志与心智,对于演员来说,琴棋书画是一种极好的触觉表达训练。”“一个好的演员要有两部门,一部门是感受、感慨(要足够的敏感),而另一部门就是表达。”是的,他的秘闻和才气,浅一点的导演或编剧都望尘莫及。但以上这些,都不如他说出的这四个字更令人惊讶与佩服,这应该是他演艺生涯之道——文责自负。

他是当今这个时代,当今的娱乐圈里唯一敢喊出这句话的人。什么意思呢?他说:“像在今天媒体这么蓬勃的时代……我们对自己说过的话,自己的作品,一定要文责自负。

”用他自己的话解释“文责自负”:“作为演员,一定要抑恶扬善,这是演员事情的一个重心。”文责自负,是指文艺创作者对其揭晓的作品所引起的一切问题,负担全部责任,这是事情严谨的体现,更是一种振聋发聩的精神!著名作家路遥说:不丧失远大的使命感、保持清醒的头脑,决不能把人生之船,恒久停于温暖港湾……人,不仅要战胜失败,而且还要逾越胜利。

“中国最穷影帝”富大龙拒绝了当纸醉金迷的明星,但他却永远代表着中国演员的使命精神。也许,他是当下高片酬评价体系下一个“失败”的演员,但他却是路遥口中“逾越了胜利”的演员。


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